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一颗玻璃珠在桌子上无声的滚了一圈。
“娃娃被带走了。”
“爱丽丝也被带走了吧。”
江户川乱步和太宰治一人一句意味不明的对起话来。
“乱步大人已经料到了！有了这枚玻璃珠，侦探社胜算完全能弥补回来。”
“那这样真是便宜中也了。”
“帽子君的武力值还是很需要的。”江户川乱步眯起眼睛，突然叫了一声太宰治：“太宰。”
太宰治静静的看着这位已经推测出了很多的侦探，明白接下来的话是对他说的。
“‘诡异’并不代表‘鬼’，真是因为超越显示的存在且难以理解，才被叫做‘诡异’。”
“我知道了。”
侦探满意的窝回了座位，他相信太宰治会做出不令自己后悔的选择。
而另一边，一部题为《遗书》的恐怖小说逐渐走向世人眼中。
如果说最近恐怖小说的振山之作《太平间》与后起之秀《两个娃娃》，都是在刻画现实与非现实的恐怖，那么《遗书》则以完全无诡异实物，以及多为心理刻画的描写手法，朝着超现实恐怖靠拢。恐惧到底是什么呢？是基于具体事务还是主观感受，是一种情绪还是一种本能？
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绝对有人吧，你旁边，只是你没去看而已。
你从右边，悄悄扭头往后看，它就站在左边了，静静的望着你。
你回头，它就到你身后了。
屋外人声杂乱，自我录下来后，从无聊的对白中突然听到了一声“看我吧，我在看着你啊”。
‘看我吧，看我吧。’它会想方设法的吸引你的目光，你捂住耳朵闭上眼睛，它就站在你的面前，嘲笑你的怯懦。
它和你息在同一张床上，息在你床边，息在你床底。
会不会其实没有什么可怕的？我这样和a说，它只是发出声音而已，它只是无时无刻在彰显自己的存在感而已。当做不存在好吗？不要再拿没办法的事情折磨自己了。
直到有一天它拍了我的肩。
我回头，是无人的旷野。
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如果说如今还有人在不断回复的恐怖贴“如月车站”，带给人的是一种“鬼在现实中，要小心不要踏错一步”的话，那么这篇《遗书》，就堪称是在不断念叨“鬼在身边”的精神污染了。
但即便是这样通篇在营造氛围的恐怖小说，竟然也有剧情的存在。
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