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满地听到穆康将主题音乐结束在了以D2为根音的小三和弦，臣服般完全换掉了右手的音符。

紧接着，一段谁都没听过、初次构建在F大调里的绝妙旋律，被林衍指尖的咄咄逼人催生而出。

林衍和穆康对视一眼，都从对方眼里捕捉到了激动与惊喜。

林衍：“新的？”

穆康：“嗯。”

林衍起身将琴键全部还给了穆康：“来。”

与“穆大才子专属三大主题”截然不同，这段旋律的重音全放在副拍上，线条走向辗转流畅、音程布局大气悦耳，跨度里几乎没有出现穆康最爱用的增四减五。

音符铺陈出了古典优雅的起承转合，却仍维持作曲家的一贯风格，坚硬中性，既不煽情也不粘腻。

穆大才子有天马行空的和声，自然不会让自己的作品被旋律束缚。

穆康将新主题重复弹了三遍。第一遍搭配的是肖邦式的浪漫和声，第二遍构建了巴赫式的精致赋格，而来到第三次反复，林衍坐到了他身边，两人默契非常，毋需交流便能判断对方的意图。

无调性作曲手法的圣域：十二音技法。

林衍和穆康的十二音列即兴Four

hands将勋伯格的理论贯彻到底，抛弃全部协和音程和和弦，完整半音音阶内的十二个半音，每个音都同等重要。客厅里环绕着诡异难辨的和声，乐声刺耳、思绪晦暗，又在不经意间微妙地保持了爱与狠、悔恨与喜悦的情感平衡。

第三次反复结束在以?D为根音的增七和弦。最后一秒，最后十一个音的和弦，恰好平均分配了音列中每个音的使用时间。

穆康长出一口气，靠倒在林衍肩上朝天大喊道：“勋伯格赛高！”

林衍：“取个名字吗？”

穆康：“不取了。”

两人相视一笑，异口同声地说：“就叫The

fourth。”

林衍兴奋地站了起来：“我要录下来。”

穆康：“啊？”

林衍快步走回房拿出手机打开摄像头，跟个热爱自拍的小姑娘似的拉开窗帘找了半天光，说：“好了。”

穆康有点回过味儿了：“林三岁……”

“今天是20XX年11月25日早晨八点五十分。”林衍穿着T恤大短裤毛衣开衫，毫无偶像包袱地朝镜头说，“我见证了穆大才子专属第四主题的诞生。”

他将镜头对准钢琴前的穆康：“再弹一遍赋格。”

穆康乐了：“你好可爱哦。”

林衍努力忍着笑：“Please。”

穆康逗他：“收音质量不行啊。”

林衍煞有其事地思考了两秒，点点头说：“有道理。”

穆康：“……”

林衍又说：“顾不了那么多了，快弹。”

穆康笑得眼泪都快出来了：“哈哈哈哈哈哈。”

林衍也憋不住笑了出来：“快。”

穆康好不容易止住笑，对着镜头说：“你先亲我一下。”

虽然穆大才子专属第四主题诞生的记录影像意义非凡，但视频像素不达标、收音无降噪，开头又是一段虐狗场景，着实有伤风化，从未公之于众。

在未来的几十年间，乐界一直有个热门话题：作曲家穆康常用的四段旋律，尤其是Evan

Lin最喜欢的第四主题，到底有什么深刻玄妙的含义？

乐评人爱往权威杂志上瞎写，乐迷们爱在社交网站上瞎说，颇有探索未解之谜的意味。问题一旦涉及到高雅音乐，讨论总会不自觉地往阳春白雪的方向狂奔。

然而艺术源于生活，生活并不高深，穆康早就在访谈中大方揭露过谜底。